マガジン青春譜―川端康成と大宅壮一 (日本の近代猪瀬直樹著作集)

道路公団改革の旗手が描く文壇の構造改革

　構造æ"¹é©ã®è±¡å¾ '的人物というå...ˆå...¥è¦³ãŒã‚ったので、æ-‡å­¦ç³»ã®ä½œå"ã‚ '書ているというのがそもそも意å¤-だった。ã-かã-読み進めていくうちに、ã"れはæ-‡å£‡ã®æ§‹é€ æ"¹é©ã®æ­ '史゠'書いているものなのだ、とæ°-付いて合点がいった。

　夏目や芥川のã"ろまでのæ-‡å£‡ã¯èª­ã¿æ‰‹ã¨æ›¸ãæ‰‹ãŒåŒã˜è¼ªã®ä¸­ã«ã„るというé-‰ã˜ãŸã‚¤ãƒ³ãƒŠãƒ¼ã‚µãƒ¼ã‚¯ãƒ«ã§ã‚り、不特定多数のå-だ'æ‰‹ã«å 'だ'ã¦ç™ºä¿¡ã•ã‚Œã‚‹ãƒžã‚¹ãƒ¡ãƒ‡ã‚£ã‚¢ã¨ã„ã†å¸‚å  'ãŒå½¢æˆã•ã‚Œã‚‹ã®ã¯ã€æŠ•ç¨¿é› '誌というæ-°ã-いメディアによって育った大å®...壮一、川端康成のä¸-ä»£ã«ã‚ˆã£ã¦ã§ã‚ã‚Šã€é› '誌『æ-‡è-æ˜¥ç§‹ã€ã‚ '創刊ã-た菊池寛によってそのæ-°ã-ã„ã‚·ã‚¹ãƒ†ãƒ ãŒæ• '備されていった。

　é"è·¯å...¬å›£æ"¹é©ã§æ '»èºã-ã¦ã„ã‚‹çŒªç€¬ç› '樹が、じつはã"ã‚"なふうにæ-‡å£‡ã‹ã‚‰ãƒžã‚¹ãƒ¡ãƒ‡ã‚£ã‚¢ã¸ã®ã‚·ã‚¹ãƒ†ãƒ å¤‰é©ã®éŽç¨‹ã«èˆˆå '³ã‚ 'もってã!„!!たと知って、構造æ"¹é©ã«å¯¾ã™ã‚‹çŒªç€¬ç› '樹の思いå...¥ã‚Œã¯æœ€è¿ 'のæ-°èžå ±é"などで知りえていた以上に思想的に深く根が張っているものなのだと理解ã-たæ°-がã-ãŸã€‚ãªãœä½œå®¶ã§ã‚ã‚‹çŒªç€¬ç› '樹があれほどまでにæ"¿ç­-のä¸-界にæƒ...熱的にæ‰"ち込むのか、なã‚"となく分かったæ°-がã-たのである。
ã€€åƒ•ã®ã‚ˆã†ã«çŒªç€¬ç› '樹のã"と゠'æœ€è¿ 'のæ-°èžã§ã-か知らなかったæ-¹ã«ã¯ã€ç›®ã‹ã‚‰é±-となるã"と請だ'合いなので、お奨めである。

道路公団改革の旗手が描く文壇の構造改革

　構造改革の象徴的人物という先入観があったので、文学系の作品を書ているというのがそもそも意外だった。しかし読み進めていくうちに、これは文壇の構造改革の歴史を書いているものなのだ、と気付いて合点がいった。

　夏目や芥川のころまでの文壇は読み手と書き手が同じ輪の中にいるという閉じたインナーサークルであり、不特定多数の受け手に向けて発信されるマスメディアという市場が形成されるのは、投稿雑誌という新しいメディアによって育った大宅壮一、川端康成の世代によってであり、雑誌『文藝春秋』を創刊した菊池寛によってその新しいシステムが整備されていった。

　道路公団改革で活躍している猪瀬直樹が、じつはこんなふうに文壇からマスメディアへのシステム変革の過程に興味をもっていたと知って、構造改革に対する猪瀬直樹の思い入れは最近の新聞報道などで知りえていた以上に思想的に深く根が張っているものなのだと理解した気がした。なぜ作家である猪瀬直樹があれほどまでに政策の世界に情熱的に打ち込むのか、なんとなく分かった気がしたのである。
　僕のように猪瀬直樹のことを最近の新聞でしか知らなかった方には、目から鱗となること請け合いなので、お奨めである。